Предметная съёмка акустического поролона: советы по свету и оборудованию
Профессиональная предметная съёмка акустического поролона имеет свои технические особенности, которые связаны с нестандартными габаритами материала и его ярко выраженной пористой фактурой. Если вашему бизнесу требуется качественная предметная фотосъемка для наполнения каталога или интернет-магазина, важно понимать нюансы работы с такими специфическими объектами. Недавно я проводил масштабную выездную сессию в Санкт-Петербурге для компании Эхо дизайн. Задача состояла в том, чтобы отснять широкий ассортимент звукоизоляционных панелей прямо в офисе заказчика. В этой статье я поделюсь опытом работы с крупногабаритными материалами и расскажу о настройке студийного освещения на выезде.
Работа с габаритами: от мелких деталей до двухметровых панелей
Ассортимент акустического поролона включал изделия самых разных размеров: от компактных ловушек по 30 сантиметров до огромных листов длиной в 2 метра. Это потребовало комбинированного подхода к организации съемочного пространства. Объекты, которые вписывались в габариты моего стандартного переносного фона (1,5 на 1 метр), я фотографировал классическим способом. Для более крупных панелей пришлось использовать в качестве фона светлые обои в самом офисе. Самые большие двухметровые листы я снимал со штатива по частям. Сначала делал кадр верхней половины панели, затем нижней, не сдвигая камеру и не меняя фокусное расстояние. После этого я просто соединял эти две фотографии в единое целое с помощью графического редактора. Это отличный рабочий способ для съемки крупногабаритных товаров в условиях ограниченного пространства.
Выбор оборудования и объективов
Мой базовый комплект для подобной выездной работы состоял из трех софтбоксов размером 70 на 50 сантиметров. Что касается оптики, выбор объектива напрямую зависел от наличия свободного места в помещении. Там, где пространство офиса позволяло отойти на достаточное расстояние, я использовал объектив Canon 100mm Macro. Он дает идеальную резкость, отлично прорисовывает фактуру и гарантирует отсутствие оптических искажений. Для съемки самых крупных панелей в стесненных условиях применялся универсальный зум-объектив Canon 24-105mm.
Правила работы со светом при съемке фактурных материалов
Для съемки пористых и фактурных материалов всегда лучше использовать несколько источников освещения. Но здесь есть два строгих правила, которые нельзя нарушать. Во-первых, все источники света должны иметь одинаковую световую температуру. Абсолютно недопустимо, когда с одной стороны светит лампа с холодным голубоватым оттенком, а с другой — с теплым желтым. Цветопередача товара будет полностью испорчена. Во-вторых, нельзя смешивать естественное освещение от окна и искусственный студийный свет. Всегда выбирайте что-то одно. При работе с импульсными приборами в офисе лучше полностью закрыть жалюзи.
Простейшая световая схема, которая отлично подходит для выездной работы: два светильника располагаются по бокам от объекта, а один направляется сверху. В результате получается светлое и яркое изображение без глубоких провалов в тенях. Однако стоит учитывать один нюанс: при таком равномерном бестеневом освещении объекты на фото немного сплющиваются, теряя часть своего визуального объема.
Постобработка: ретушь дефектов и баланс белого
После завершения съемки наступает этап обязательной постобработки. На первый взгляд акустический поролон кажется однородным материалом, но высокое разрешение камеры выявляет все производственные нюансы. Основная часть ретуши заключалась в кропотливом устранении мелких трещин и технологических дырочек в пористой структуре. На общих планах издалека они незаметны, но на крупных фотографиях для карточки товара эти дефекты сильно бросаются в глаза и портят внешний вид изделия. Также на этапе цветокоррекции важно точно выровнять баланс белого, убрав любые паразитные оттенки, чтобы цвет материала на сайте полностью соответствовал тому, что покупатель увидит в реальности
